白丝 twitter 李可染：以最简练的文字画最丰富的画，以最小的纸画最大的画，才是真功夫！

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西湖黄龙洞李可染51cm×44cm1956年剪裁 夸张 组织◎选自《李可染画论》（田地篇）

中国艺术的意匠加工技术，是果敢的，精湛的。中国画的意匠技术，亦然果敢的，精湛的。中国画的意匠技术，就我体会，不错玄虚为意匠三法，即剪裁、夸张、组织。

一日剪裁。中国画，长于果敢剪裁，无意险些剪裁到“零”。中国画艺术和中国戏曲艺术，齐谨慎空缺。中国画所谓“计白当黑”，不是推崇力的减轻，而是画出最精华之处，使画的主要部分更特出。客不雅事物长久齐是艺术的素材。咱们在作艺术加工的时刻，老是有接纳有增减。要就要，不要就不要，或增强之，或减轻之。写恋爱故事，不一定要把邻近卖豆腐的王二也写上去。画虾，不错一笔水齐不画，只消能使东说念主嗅觉出水就行。白居易的《琵琶行》中有一句诗：“此时无声胜有声。”空缺，含蓄，是中国艺术中一门很大的常识。

艺术条目洋洋万言，条目是纯钢，而不是带渣的毛铁。“取”与“舍”是矛盾的对立调和。要好的，就必须把不好的舍掉。坏的不愿舍，好的也就显露不出来。“取”就是取其精华。画船，就要慎重把捏最符合的角度，既能推崇船的结构，又能推崇水的深度。这也叫遗弃，扬其精萃，弃其糟粕。

二日夸张。艺术要把客不雅事物的最进犯的拿过来，加以强调推崇。这就叫作念夸张。夸张是在心扉上给东说念主以最大的得志。艺术推崇爱和憎，要充分推崇心扉就要夸张，慈母夸爱子一定是夸张的，咱们不成说它不真确。夸张才是艺术上的真确。唯有真确的夸张才有感东说念主的魔力。毛主席描写山之高，说“离天三尺三”。这是艺术的夸张。艺术条目收拢对象的履行特征，狠狠地推崇，重重地推崇，深深地推崇，切忌走马看花，走马看花，一笔带过。三日组织。组织就是构图。

画面一定要谨慎构图。构图就是把捏描述对象的履行特征，加以再行组织，这就叫“方针位置”。为了布局和章法，加强艺术推崇力和感染力，山不错更高，水不错更深，花不错更红，树不错更多，这是允许的，画家透顶有此职权。当然主见者最愚蠢。我早年学画遭遇一位同学画静物写生。他量了半天，有一个苹果只可画半个。谈判再三，他还是不知若何是好。目下想想，确凿好笑，把苹果移过来少量不就已矣！关联词，有的画家却把我方变成描述对象的跟从。

复杂的事物要善于组织穿插，以最简练的文字画出最丰富的画，以最小的纸画出最大的画。堆砌、平铺和陈设，一定不会得到好的构图。艺术的圭表和生涯的圭表并不相同。一个戏台，要推崇东说念主生，难免太小。只消把生涯内容加以索要和组织，小小的舞台也可容纳东说念主的一世。列宁的一世，在电影里、舞台上，几幕、几个片段就能推崇出来，使东说念主记起难忘。所谓“纸短情长”、“鞭辟入里”，艺术长久条目这么。

组织画面，方针位置，往两旁，往陡立伸展，比较容易；要透进去，往里深最难。方针画面，不豪侈，就要尽量应用空间。构图的角度和深度很进犯，近景中穿插远的，空间感就明确了。我画桂林山水，有幅画，两棵大树就占满了画面。关联词长远不雅察白丝 twitter，满足相配丰富。因此，在构图上必须最大逼迫地应用空间。这么，画了枝杈忻悦的大树，描述了延迟进去的说念路，又在画的一角推崇了江岸和渡船，历程穿插和组织，画的空间扩大了，这是很出奇念念的构图常识。

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浓荫浴牛图李可染69cm×45.5cm1989年似奇归正 变化平衡◎选自《李可染画论》（田地篇）

“似奇而归正”是中国字画结构的轨则。这同西画谨慎变化中求调和的构图法是一致的。奇是变化，恰是平衡，奇与正，相悖相成，好的构图要在变化中求调和。画面的一边东西好多很实；另一边东西很少很虚，但看起来一碗水端平，双方还是平衡调和的。好的构图象一杆秤。秤的一端是钩，挂上五十斤柴草，体积很大；秤的另一边是秤砣，体积很小，好象两头不格外，关联词拿起秤来，双方平衡。

山水画推崇的景物比较大，相对说透视讨论不成大。你要画山，近处有一棵小树，按透视讨论，小树要比泰山还高，这何如能推崇出泰山的无际呢？所谓“一叶蔽目，不见太山”。咱们频频在一些狡滑的局势像片中看见这么的构图。是以画大的场所，就要把透视讨论缩到最小的逼迫，最佳把中景算作近景，这么遐迩大小的诀别就会缩短。一幅作品田地的陡立，能否眷恋不舍，构图讨论很大。滴江的山水甲全国，如不苦心方针，构图是很拦阻易野心好的。离江两岸齐是一些其尖如笋的山岭。你坐东岸画西岸，下边是江，上边是山。你坐在西岸画东岸，亦然下边是江，上边是山。有东说念主画了二十层山，感到唯有一层，只可得到水平线上的一瞥景物，显得相配单薄。山河堆砌，莫得弯曲、深度和档次，看来很平常。这固然不成算是好的构图。

纸是平面，陡立堆垒，驾驭分列齐很容易，但推崇出前后纵深，就要苦心方针。《爽朗上河图》是手卷，一般这么的画，构图上容易酿成一字排列。但是这幅画少量不使东说念主感到平。景物安排深邃，角度无邪多变化。一运转，那些路、村落、街说念齐不错深进去。画船，有平列的船，也有纵置的船，把水面推远往常，有空间，这种构图当然眷恋不舍。

郭熙主张山水画要使东说念主仿佛将心比心，他强调山水西“可行、可望，不如可居、可游之为得”。正因为如斯，他十分珍爱画面的深度：西远山远林齐是很认真的，画两棵树，后头又插一棵淡树，使东说念主从近树透往常能见到远树，有纵深感，透进去。很丰富。石涛画远山远树也齐有交待，能古代这些特出的作品讲明，构图取景不成只是看到陡立驾驭，主要应该看到前后。要不怕坚苦东跑西转，最佳能找出一个陡立前后不错一语气起来的角度，酿成一个明确具体的空间深度，其中还要有些弯曲和穿插。

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石涛诗之漫江一砚李可染68.5cm×46.2cm1978年方针位置 寸画寸金◎选自《李可染画论》（田地篇）

中国画关于构图，有极为爽朗的见地。“方针位置”就是胶柱调瑟的构图法，亦然酿成中国画民族特质的一个进犯身分。它与西方绘图的构图法大不交流。一般说来，西方绘图总有一个固定的存身点，只可把视线所见的东西收入画面（固然无意也有些采集庸变化），而中国画创作，不错全然不受这个逼迫，大大潇洒了固定的存身点，超过了一定的视线鸿沟。当你不雅察生涯、感受生涯，获取了一定的田地，有了一个中心念念想内容，就不错把你积少成多所见所知以至所想的景物，沿路再行呼叫起来，但凡内容讨论的，情调一致的，齐不错组织在一幅画里。因此中国画不错反馈出极为弘远宏伟的内容，不错把层峦叠嶂、高山高山，沉山河、万里长江，同期出目下一幅画面之中，使东说念主站在这么的画幅眼前，感到故国邦畿壮丽伟大，引起爱好故国的心扉。

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方针位置，要谨慎寸画寸金。寸画寸金是说选材要精。咱们频频看见有的画莫得一个精萃的中心内容，象从一幅画里裁下来的最不进犯的布景部分，平平频频味同嚼蜡，就不会有什么感东说念主的力量。是以一定要很仔细地遴荐对象。

寸画寸金，艺术形象必须精粹。艺术形象不成是漠然处之的。电影影相师对着嘉陵江自远而近，自近而远的行船，可拍下几百个不同的镜头，但其中最好意思的唯有几个。一张画要有最精粹之处，画眼一定要非常捏紧，不成同其他东西平均对待。主要的东西不错强调夸张。要幸免三平二满，应有尽有。特出我方最感好奇爱慕好奇爱慕的最主要的东西，才智眷恋不舍，打动东说念主心。京剧饰演家有三字诀叫作念：“稳、准、狠。”狠就是要勇于强调主要的东西。狠决定于艺术家的心扉。

寸画寸金，条目“大”和“多”。所谓大，是嗅觉大；所谓多，是东西多。山水画就条目“大”和“多”。因此构图要善于穿插，要往深处发展，不要平铺对垒。石涛的画很谨慎穿插，应用中景使画面透进去，“四王”的画就频频是一层层往上叠，空间的嗅觉比较弱。任伯年很会构图，有的画几棵树占领画面，底下画的东说念主物穿插得很好，很奇。我画嘉定大佛，边缘画上树、石坡、江水、行船等，这不仅使主题特出，况兼使画面丰富起来。

寸画寸金，条目在一张小小的纸上，推崇出最大最丰富的内容。一张宣纸与大当然比拟，即即是一张丈二匹，也仍然是很小的。因此画家要惊羡画面。我常说，一寸画面一寸金。内容只值得用一寸的方位，决不成让它占一寸半。有东说念主作画，让极不进犯的部分一不起什么作用的地坡，占了很大的面积，或留出毫无真义的一派空缺，反而缩短了主要部分占的画面，以至喧宾夺主，使主要部分不成尽量表现。这就违背了绘图的构图轨则。

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1959年李可染带学生在颐和园写生

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